网络在线股票配资谁杀死了爆款热歌？

文 | 音乐先声网络在线股票配资

越来越多的艺人，开始不按套路出牌了。

不久前，西班牙歌手兼词曲创作人Rosalía发布了第四张录音室专辑《LUX》，上线24小时播放量突破4210万次，刷新Spotify西语女艺人的单日纪录。但比数据更耐人寻味的是作品本身，13国语言混用、宗教元素、强概念的整体结构，这些特征与当下流行音乐的所谓爆款模板几乎完全相悖。

而在今年10月，人称“英国小燕子”的 Lily Allen，也选择了另一种极端玩法。她毫无预兆官宣了新专辑《West End Girl》，仅在四天后整张作品便直接上线，全程没有任何预热、单曲释出或营销铺垫，几乎是在刻意逃离那套广为默契的爆款流程。

那么，在短视频主导的年代，为什么越来越多的艺人反而选择跳出爆款范式，逆势而行？

起量更快，爆款越少

今天的爆款热歌，似乎已经与短视频绑定得密不可分。

我们往往在真正听到歌曲之前，就已经在某个视频里被抢先洗脑；也有不少歌在短视频平台上，让人从喜欢到疲倦只隔着几次滑动。这也让一个看似简单、却越来越值得追问的问题浮出水面：歌曲真的比以往传播得更快吗？

为了回答这个问题，数据分析平台Chartmetric选择了一个更具指标性的标准——歌曲在TikTok上获得10万条视频使用量所需的时间。

Chartmetric统计了2020至2025年间，在TikTok使用量超过10万次的49首歌曲，并根据Spotify播放量分层，以确保不同量级的歌曲可比，接着计算它们到达10万使用量所需的平均天数。

结论令人惊讶，过去五年里，歌曲在TikTok达到10万使用量的时间，从340 天降至48天。比如，The Weeknd在2020年发布的歌曲《In Your Eyes》用了近200天达成10万使用量，而BLACKPINK在今年发布的《JUMP》仅仅用了五天。

传播效率确实在加速，单曲起量的速度几乎逼近“短跑极限”。然而，速度的提升并不等于影响力的放大。

根据Chartmetric数据，在2020年，一条TikTok视频，大概约等于738次Spotify播放；而到了2025年，一条TikTok视频，大概约等于275次Spotify播放。

也就是说，短视频与流媒体的转化红利在五年间几乎腰斩，导流效果越来越差。

当然，短视频仍然具备制造流行的能力，但宣发爆发性增长的背后，是对歌曲流媒体播放贡献的迅速下降。

比如，2020年Eminem的《Godzilla》花了238天达成10 万TikTok的使用量，此时Spotify 播放已累积4.5亿次；2025年KATSEYE《Gabriella》耗时18天冲到10万TikTok使用量，但Spotify播放量与《Godzilla》根本不是一个量级，只有4730万。

同样的爆红声量，但背后的转化已经发生肉眼可见的衰减。

更糟糕的是，在Spotify前50榜单中，近40%的歌曲在发布当天即达到巅峰，65%的歌曲在首发一周内趋于平稳。虽然仍有少部分歌曲能撑2到3个月以上，但绝大多数新歌只在一两周内就完成了“爆红、疲劳、被替代”的全流程。

国内的情况一样，甚至某种程度上更为典型。

回想2025年真正意义上的爆款歌曲，大多数人都会下意识地沉默几秒。除了上半年短暂占据注意力的《跳楼机》，似乎很难再想起一首让人产生“这就是年度爆款”那种强烈记忆点的作品。

取而代之的，是一些起量迅猛却消散同样迅速的短周期热曲，如《打火机》；或者更极端的，以玩梗、抽象文化为驱动力的声音片段——《大东北是我的家乡》《技能五子棋》等，但它们更像 BGM，而非真正意义上的流行音乐。

若回看早年抖音推歌的巅峰期，《小星星》《学猫叫》《你的答案》《下山》《少年》《旧梦一场》《大风吹》等热歌普遍1000万以上的使用量，甚至有超过2000万的使用量，都是当之无愧的全民爆款。但近几年，即便是今年最火的《跳楼机》，抖音使用量也仅在500万左右，也属于腰斩的情况。

在流媒体播放量层面，也呈现出衰减趋势。《2024腾讯娱乐白皮书》提到，如Capper在2023年推出的《雪Distance》在爆红时期单日播放量一度突破千万，而2024年的《Dehors》的播放高峰日播放量，始终未能触及这一门槛。

目前各个平台的热歌榜上，尽管有类似李荣浩《恋人》这种持续三个月或更久的热歌还在排行榜上，但拉长时间线来看，排行榜还是以《爱错》《唯一》《我怀念的》等旧曲为主，大多数的新歌都是来得快去得快。当下，歌曲的热度似乎大多集中在更短周期里，像BGM一样陪伴着短视频潮流，难以沉淀为长线作品。

不管是国内还是国外，如今，已经不是每首爆款歌曲都能分享到同等红利，但能真正转化为长期流媒体热度的歌曲更少了。

谁杀死了爆款热歌？

如今，短视频上的病毒式传播早已不再是稀有的奇观，变成了一种经过精算、投放、运营后生成的公式化结果。

从海外热歌的走红路径来看，无论是BTS的《Dynamite》、Justin Bieber的《DAISIES》，还是今年的Sabrina Carpenter《Manchild》，它们的营销公式几乎如出一辙——预热、发布、发起挑战、UGC二次扩散，每位艺术家都被推着走上这条标准化赛道。

这样的营销路径在制造短期声量上无疑是有效的，但也带来了一个更值得警惕的问题：当所有作品都按同一模板被推向市场时，流行文化的独特性是否还剩下多少空间？当旋律被反复剪辑，以不同倍速、滤镜和场景铺满平台，再精致的原版也会在海量复制中被磨得毫无棱角。

海外音乐产业观察者 Jubran Haddad 的观点也印证了这一点，他认为，提前曝光的片段正在提前透支歌曲本身的势能。

过去，新歌发布是一件带有仪式感的事情，包含期待、惊喜与第一次完整聆听的体验；而现在，许多歌曲在正式上线前就已经被听过无数次，等到真正发布时，听众的兴趣往往已经被过度消费，甚至产生疲劳感。

再看国内，近几年，音乐公司、独立音乐人纷纷拥抱短视频。但在大盘流量有限的情况下，各家获得的关注被分散得越来越细碎，冲爆款变得愈发艰难。但从商业逻辑角度看，只要能快速回收投入，就可以立刻转向下一首歌。这就导致，行业里很少有人想深耕，因为深耕成本高、风险大、周期长，赚一笔是一笔。

从歌曲本身来说，新的流行逻辑下，歌曲的创作也难逃模板化的命运。早期抖音时代，“洗脑旋律动机+重复歌词+场景适配”是屡试不爽的黄金法则，但随着平台内容形态更分散、更复杂，算法推荐的逻辑变得难以预测。

究其原因，平台每日推歌数量有限，海量新歌争夺有限流量，导致歌曲生命周期极短，很多作品来不及传播就被淘汰。表面上是百花齐放，实则意味着没有任何单一风格能够稳定占领主流。

从用户角度看，短视频满足了即时娱乐需求，却消耗了深入聆听的耐心。Midia数据显示，尽管52%的用户通过社交媒体发现音乐，但近一半从未进一步了解艺术家，也不会打开流媒体完整听一遍。尤其是16–24岁人群，他们在短视频里用几秒钟就完成了听歌，但不会转化为真正的长期消费。

报告指出，在用户发现一位新艺人之后，只有20%会选择在TikTok上关注，而进一步真正去听这位艺人更多音乐的比例只有26%，意味着四分之三的TikTok 粉丝停留在“刷到”的层面，从未进入实际的音乐消费环节。

相比之下，虽然只有15%的用户会在 YouTube、Instagram 等其他社交平台关注艺人，但其中有高达45%会主动去听更多作品，转化率几乎是TikTok的两倍。说明短视频平台更擅长制造瞬间的曝光，而非培养持续的听众——它更多是让艺人被看到，但是无法让艺人被深挖。

算法精准切割用户、兴趣分层越来越垂直、套路化创作失灵、主流歌手与唱片公司下场竞争、用户注意力的碎片化以及短视频平台的局限性，多重因素共同指向同一个结论：

流行文化不再由少数大爆款主导，而是被拆解成无数小爆款与圈层共鸣，谁更快，谁就能占据注意力；但越快，越难留下痕迹。

速朽时代，艺人更难长红

当下音乐产业的变化，“速朽”大概比任何标签都更贴切。

海外音乐产业观察者Jubran Haddad将现在称为“微爆款”的时代，一个流量像潮水一样涌来，转瞬又退下的时代。成功更多是凭借某一瞬的算法眷顾，短期内确实有人能乘风而上，但背后的长期代价，也在愈发赤裸地暴露出来。

不可否认，当下碎片化的传播机制确实给了独立音乐人前所未有的机会。哪怕不是席卷全球的现象级爆款，只要抓住一次中等强度的传播，也可能彻底改写人生轨迹。

比如英国创作歌手Absolutely，她的原创歌曲《I Just Don’t Know You Yet》在今年6月出现在TikTok上，一开始只是一个普通的原创片段，之后在几周内收获超过53万点赞、400万浏览；她又持续以不同形式的视频为这首歌预热，让这股热浪不至于马上散去。等到6月27日正式上线时，虽然这不是那种能冲到榜单顶端的超级爆款，但它稳稳地成为了 Absolutely职业生涯的突破点，Spotify播放量突破520万。